117笔记”......诗人把夸张于蜀道结合在一起、把夸张和神话联系在一起，艺术地突出了“蜀道难，难于上青天”这个主题。李白在诗文创作上所取得的巨大成就，是登峰造极、甚至是惊世骇俗的，主要表现在以下几个方面：一、李白对汉字语言的驾驭能力是惊世核俗的。而“辞、、啼、过”这四个动词被我们的诗人用得多么平凡而伟大，这四个字在全诗中的功能作用以及其美学价值是任何汉字不可替代的！二、李白对夸张的修辞手法的运用把控能力是惊世骇俗的。
李白诗文惊世骇俗表现在哪里？
李白是我国唐代最伟大的浪漫主义诗人，被人们冠以“诗仙”的美誉。李白在诗文创作上所取得的巨大成就，是登峰造极、甚至是惊世骇俗的，主要表现在以下几个方面：一、李白对汉字语言的驾驭能力是惊世核俗的。大道至简、于无声处听惊雷，这也是诗文创作中体现创作者文字功力和驾驭能力的终极体现，而李白在这方面的表现是无与伦比的。
他能用极简的文字、词汇和结构，展现出唯美的画面和磅礴气势，使人读来荡气回肠，余味无穷。如：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。如果把全诗二十八个汉字分开放在任何位置，看上去都是朴实简单而又熟悉的，而诗仙李白就是用这人们耳闻能祥的汉字组成极其朴素的诗句，创造出流传千古的绝唱！白帝、彩云间、千里、江陵、一日、两岸、千舟、万重山，多么简洁、直白的词汇，组成了多么神奇、生动的画面。
而“辞、还、啼、过”这四个动词被我们的诗人用得多么平凡而伟大，这四个字在全诗中的功能作用以及其美学价值是任何汉字不可替代的！二、李白对夸张的修辞手法的运用把控能力是惊世骇俗的。夸张是诗文创作的修辞手段之一。性格豪放狂野的李白把夸张在他的诗文创作中用到了极致，用到了几乎使人们穷于想象的地步，而且使人们看不见，品不出矫揉造作的痕迹，使整个作品极具艺术感染力。
而《蜀道难》就是李白运用夸张手法创作的标杆和高峰：“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅，”......“上有六龙回日之高标，下有冲破逆折之回川。”......“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。”......“蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！”......“连峰去天不盈尺 ，枯松倒挂倚绝壁。”......诗人把夸张于蜀道结合在一起、把夸张和神话联系在一起，艺术地突出了“蜀道难，难于上青天”这个主题。
试问，从古至今，还有那一位作家、诗人把夸张修辞用到如此出神入化的境界？三，李白把浪漫主义情怀在诗文创作中展现得淋漓尽致、惊世骇俗。从古至今，浪漫主义手法和浪漫情怀在诗文创作中的运用和展现层出不穷，多于牛毛，也涌现出了大量的优秀作品和诗文大家，但与李白及其伟大的作品相比确有不及。李白把个人的浪漫主情怀和创作手段完善地结合起来，艺术地创作无数诗文极品，流芳百世！故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。在古代，由于关山阻隔，通信不便，分别后难得再见甚至是没有再见，“多情自古伤离别”，因而送别的场面沉重而忧伤，但李白把这首送别好友孟浩然的诗，写得壮丽、美好而高远，此时，诗人心中虽然驿动着对好友依依惜别的深情，但放眼看到的，笔下展现的却是阳春三月的繁花似锦，天际奔流的滚滚长江！惜别的友情和浪漫情怀共同成就了这首千古名篇。