117笔记本文目录一览
- 1，主线任务浅西之地的隐藏地图任务的洞口在哪
- 2，浅塘第136关怎么过 第136关图文攻略
- 3，直接划出这种图的方法不是Ps
- 4，问一下塘沽132 134刷卡都是多少钱 另外这两个车是多长时间一趟
- 5，怎样可以快速的治疗口浅溃疡
- 6，请问三菱PLC功能指令FROM KO K32 K2M132 K1是什么意思详细点
- 7，古筝左手轮和左手摇的技巧是什么
1，主线任务浅西之地的隐藏地图任务的洞口在哪
只有当浅析BOSS在最右边的房间时 隐藏洞穴在最左边的房间
2，浅塘第136关怎么过 第136关图文攻略
浅塘游戏第136关移动到下图所在的位置
3，直接划出这种图的方法不是Ps
铅笔打底稿，用马克笔上色。马克笔的色彩很多，由深到浅过渡色很多，根据你的需要买。
4，问一下塘沽132 134刷卡都是多少钱 另外这两个车是多长时间一趟
132这个车刷卡的话应该是两元，投币是三元，这个车到开发西区的，早上六点到八点，从塘沽发出的，从开发西区回来的早上最晚的一班是九点半。中午十一点到一点，从塘沽发三趟车。下午两点半以后就是30-40分钟左右一趟了，到晚上的六点半是最后一趟。至于134，这个车我没有座过，不是很清楚。希望能帮上你。
1.调整后的行经道路：上海道、河北路、塘汉路、云山道、西中环、塘黄路、中心庄路、神舟大道、高新七路、创新大道、高新六路、神舟大道、辰光路；
5，怎样可以快速的治疗口浅溃疡
夏日清火全攻略：
心火 分虚实。虚火主要表现有低热?盗汗?心烦?口干等，可喝点莲子大米粥，或用生地?麦冬等泡茶喝；实火则表现为反复口腔溃疡?口干?心烦易怒等，可服用牛黄清心丸以降火。
肺火 表现为干咳无痰或痰少而粘?潮热盗汗?手足心热?失眠?舌红，可用百合?红枣?大米适量煮粥喝，或用沙东?麦冬泡茶喝。
胃火 胃火也分虚实，实火表现为上腹不适?口干口苦?大便干燥，可用栀子?淡竹叶泡茶喝。虚火表现为轻微咳嗽?饮食量少?便秘?腹胀?舌红，可吃些有营养作用的梨?甘蔗?蜂蜜等。
肝火 常表现为头痛?头晕?耳鸣?眼干?口苦口臭?两肋胀痛，可服用龙胆泻肝丸或龙胆泻肝汤。
肾火 常表现为头晕目眩?耳鸣耳聋?牙齿过早松动?烦躁?腰酸腿痛，可服用六味地黄丸。
6，请问三菱PLC功能指令FROM KO K32 K2M132 K1是什么意思详细点
这是BFM读出指令。表示从特殊单元模块NO.0的缓冲存储器（BFM）的第32位开始的8位数据传送到K2M132中。这条指令的格式为：单元号｜BFM#传送原｜传送地点｜传送点数｜
from从 ko模块中32#寄存器中读取数据，传送到k2m132中改变m132~m139的状态，传送寄存器和存储数量是 ×1个 （就是只传32#和只存k2m132）。 从32#寄存器中读出的数字可能是10进制或16进制如15，plc自动将其转换成二进制如1111，再将其写入位元件的状态寄存器中。1表示开，0表示关。 k2m132表示从低位m132开始到4×2=8个位即m132到m139. 将11110000从低到高写入，这样表示m132~m135状态是1，接通；m136~m139状态是0，断开。
7，古筝左手轮和左手摇的技巧是什么
轮指分为短轮、长轮、弹轮、弹摇过渡弹轮、混合弹轮等.
一.短轮
短轮主要是两轮以下的轮指,可用于装饰,也可以弹奏前十六及三连音等伴奏节奏型.如
二.长轮
长轮是指两轮以上的通过相同指序的循环往复使无数个点连成一条线性长音的轮指技巧。主要用于伸展性的抒情乐段或乐句。如
三.弹轮
弹轮一般是指能同时奏出低声部为长音旋律和高声部为单音旋律的复调旋律的轮指技巧。如;
四.弹摇过渡弹轮
弹摇过渡弹轮是一种弹摇与弹轮相互自由过渡的轮指类型.如;
轮指的训练在训练过程中应注意以下几个方面;
1.注意轮指的力度;手指动作幅度的大小,手指运动的速度决定轮指力度的大小.轮指的力度来自指力,指力又来自臂,而肩膀又是力的发源地,如何将臂膀的力量贯通到指尖上并畅通无阻的体现在指尖上,这是一个非常重要的训练过程.在这个训练过程中,需右手指关节作主要的运动,首先,练好每个手指大关节的连续伸屈动作,来增强各指在运动时的灵活性,独立性,及各指的击弦力度.其次,每个手指的小关节的运动及击弦时的爆发力,这也是把指力运用到手指尖上的一个重要环节.
2.注意轮指的频律;在掌握了轮指的基本要领后,就需要注意加强五指频率的变化训练,使轮指的密度增加,增强五指的旋转力.有时一首波澜起伏的乐曲并不是一个速度下来的,这就要求加强五指频率变化的训练,这种变化会给人一种或急促、或平淡、或浓、或淡的感情的起伏变化。学会控制速度频率的变化，会给轮指轮点的分配带来广泛的审美意义效果，同时控制其变化，而且根据音乐进行的需要，这种变化的好坏直接影响到音乐表现的优与劣。此外还有强弱交错练习，触弦深浅的练习，同样都是影响音乐表现的因素。
3.注意触弦的深浅度；在弹奏古筝时，右手触弦的深度，是指指甲入弦的深浅度，在演奏中，根据乐曲内容的需要，控制好入弦的深浅度，这样才会使发音干净、明亮、集中，颗粒性强。当乐曲需要音乐淳厚、结实、有力的效果时，可触弦偏深点，当乐曲需清晰、优美、流畅的情绪时，可触弦浅点。随着音乐的强弱变化，右手的触弦角度、深度也应做相应的变化。渐强时，角度加大，触弦深点；渐弱时，角度缩小，触弦浅点，这样演奏效果会好得多。
摇指技巧
摇指——使用大指或食指连续的向里、向外快速弹弦，以达到音色连贯的一种古筝演奏技法。近年来随着演奏技巧的不断发展及乐曲表现力的要求，摇指这一指法也得到了进一步的创新，并派生出以摇指为基础的多种演奏形式如八度摇、双指摇、扫摇、扣摇、多指扫摇等。
下面对几种摇指的技法及弹奏要领作一个简单的介绍：
[拇指摇]
拇指摇是现在最常用的一种摇指，是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种：
1、支腕摇——食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学。
2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致，所不同的是，它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部，弹奏时需要注意放低手腕，在初期练习中拇指劈时，需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用，托指时稍加一些力但无需靠弦，如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。
3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放，悬腕摇不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来完成摇指，这种摇指摆脱了扎桩的局限，可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求，如游摇等。
4、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦，即以拇指与手掌的连接处为动点，带动全指运动，在弹奏时不需食指挨着大指，所有手指都是完全放松的，保持弹奏时的自然放松手型。这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时候一般采用扎桩（扎桩通常用无名指进行）；在演奏不断变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种，前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成，而这种摇是通过拇指关节的力量，如要弹奏的流畅自如是需要下一定功夫的。
拇指摇在练习时，可分阶段练习，如开始在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速的弹奏摇指（除快速托劈摇外一般拇指摇以劈开头）。弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。
[食指摇]
食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。弹奏时要求大指轻捏在食指义甲底部第一关节处，这可以使食指稳固并增加辅助的力量；中指、无名指、小指三指保持自然放松，弹奏时无需小指或食指扎桩。可用手掌根部轻轻搭在前岳山外的筝头上，也可采用悬腕摇的方法，使力量通过大臂传到小臂，带动手腕的摇动，形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力较少，主要起着控制触弦深浅和角度的作用。食指摇同拇指摇一样多用在旋律及长音的演奏上
[双指摇]
大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦。双指摇一般采用悬腕摇法，大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，手指关节自然弯曲保持不动，其余三指自然放松，弹奏时靠手腕的力量带动。双指摇也可以用大指和中指来完成，将食指轻捏大指以控制大指的稳定性和力度，中指与大指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，它是在拇指悬腕摇的基础上加入了中指，来共同完成一个连续和弦的效果，但难度增加了许多，需要勤加练习。双指摇也有少数人使用食指和中指来弹奏的。
[扣摇]
在右手用摇指弹弦时，左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住，并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声（如乐曲《战台风》）。
[扫摇]
中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法，扫摇是在摇指的基础上加入了扫，所以一定要先把摇指练好，再有节奏的加入中指的扫（即中指向里快速勾弹两弦以上），然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性。
[多指扫摇] 多指扫摇同我们平时弹奏的扫摇不同，它不是在悬腕摇的基础上（因为悬腕摇是用食指捏住拇指来控制和辅助完成的），多指扫摇是在快速托劈摇得基础上演奏的，他需要食指和中指有时也包括无名指轮流扫弦来与拇指的摇指相结合，这一指法非常难所以很少使用。 来源：凡音乐器:www.fanyin123.com
手型 手指有点往后带的感觉
多练习
左手轮是： 无名指 ，中指，食指， 三指向里，大指向外依次快速在一根弦上连续 弹奏……
你说的摇是食指摇 ，大指摇 ，双指摇 ， 三指摇 ，四指摇 还是扫摇啊？