117笔记本文目录一览
- 1，小明看书第一天看二分之一又50页第三天看了余下的四分之三少50
- 2，Star Striketxt下载在线阅读全文求百度网盘云资源
- 3，十张乒乓球台上有二十八人在打球问正在进行单打和双打的台子各
- 4，人教版黄冈小状元五年级语文下册53页答案
- 5，2000年以来最棒的歌手
- 6，周杰伦和黎明到底谁才是华语乐坛最出色的男歌手为什么
- 7，曹操短歌行中山不厌高的后一句是什么
- 8，戏剧的特点
1，小明看书第一天看二分之一又50页第三天看了余下的四分之三少50
设全书共X页
1/2X+50+3/4(X-1/2X-50)-50+100=X
1/2X+100+3/4(1/2X-50)=X
2X+400+3/2X-150=4X
250=1/2X
X=500
2，Star Striketxt下载在线阅读全文求百度网盘云资源
《Star Strike》（Ian Douglas）电子书网盘下载免费在线阅读链接: https://pan.baidu.com/s/1gLD9GJDxEVE0sYpha1wv5A 提取码: 9s5h书名：Star Strike作者：Ian Douglas出版社：Harper Voyager出版年份：2008-1-29页数：400内容简介：Planet by planet, galaxy by galaxy, the inhabited universe has fallen to the alien Xul. Now only one obstacle stands between them and total domination: the warriors of a resilient race the world-devourers nearly annihilated centuries ago . . . A power vast, ancient, and terrifying, the mighty Xul have lost track of the insignificant humans hundreds of years after devastating their home world--which has enabled the United Star Marines to operate unnoticed and unhindered. A near-autonomous intergalactic policing force, they battle in defense of an Earth they may not live to see again. Now, following the trail of a vanished twenty-fourth-century transport, they are journeying through an unexplored stargate to the edge of an unknown galaxy many light years from their sun. For the last, best, and "only" chance to defeat the tyrants of the universe may at long last be at hand . . .
3，十张乒乓球台上有二十八人在打球问正在进行单打和双打的台子各
单打6张，双打4张
6 4
3、7
运动场上10张乒乓球台上共有36人在打球,正在进行单打和双打的乒乓球台各有多 除不进，改为 动场上10张乒乓球台上共有34人在打球,正在进行单打和双打的乒乓球台各有多桌 单打2人一桌 双打4人一桌 2人x3桌= 6人 4人x7桌=28人 6人/2人=3桌 28人/4人=7桌 单打有3桌 双打有7桌
4，人教版黄冈小状元五年级语文下册53页答案
第一题：破绽 穿梭 精神抖擞 辉煌 风骚 敛声屏气第二题：当真 充当 是错的 挑战 挑刺儿 是错的第三题：休：不要 越发：更加 来者系谁：是 登时：立刻 惯手：好手第四题：1、A 2、B 3、D 4、C 5、F第五题：小嘎子： 从常常想使巧招 可以看出他争强好胜严监生：因为灯点了两灯芯而难以断气 他真是一个吝啬鬼、爱钱不要命林黛玉初进贾府与众人见面 性格放纵不拘小节 表现了她的热情 讨好贾母 阿谀奉承第六题：（1） 放 围 蹦来蹦去 转 揪 推拉拽顶 扳 比喻句：围着他猴似的蹦来蹦去争强好胜的特点（2） 奄奄一息来形容可能会说：把灯芯挑掉一盏才不浪费是一个爱钱不要命的人我把题目省略了别计较，但是答案没省略
http://wenku.baidu.com/view/6e196d1ba8114431b90dd812.html
题目我是六年级的学生
嗯……我的黄冈不见哩！
5，2000年以来最棒的歌手
中国台湾华语流行歌手，著名音乐人、音乐创作家、作曲家、作词人、制作人，近年跨足导演、演员。周杰伦是2000年后亚洲流行乐坛最具革命性与指标性的创作歌手，有“亚洲流行天王”之称。Jay的出现打破了亚洲流行乐坛长年停滞不前的局面，为亚洲流行乐坛翻开了新的一页！周杰伦最大的特点，在 于跨越传统华语流行音乐的藩篱，开创崭新的可能性。他突破继有亚洲音乐（2000年之前）的主题、形式，融合多元的音乐素材，创造出多变的歌曲风格，尤以融合中西式曲风的嘻哈或节奏蓝调最为著名（如：双节棍、龙拳），可说是开创华语流行音乐“中国风”的先声。2003年周杰伦荣登 美国 《时代》 周刊亚洲版封面人物！周杰伦于2002年至2006年的 IFPI 中获得5连霸的佳绩，连续5年获得最高销量国语唱片，而且也连续7年获得 IFPI 的十大销量国语唱片。周杰伦也连续8年成为台湾唱片销量冠军，据 IFPI 统计从2000—2009年唱片总销量全亚洲超过2000多万张，2008年继台湾艺人张惠妹、金城武、F4后，成为了美国新闻网CNN Talk Asia 采访的对象。CNN记者特地远道来台，而采访地点位于周杰伦开设的 Mr.J 餐厅，内容谈及周杰伦跨足音乐、电影的成就，中国风音乐也颇受外界瞩目。约三十分钟的访谈，周杰伦全程以中文回答。CNN于该年九月播出此段访问，称周杰伦为：“ 一位害羞的亚洲天王” 2008年11月，凭借《我很忙》专辑获得每年在摩洛哥举办的“世界音乐大奖(World Music Award, WMA)”所颁发的“最高销量歌手（大中华区）”，已连获三届(2006年《依然范特西》, 2007年《我很忙》, 2008年《魔杰座》)，打破歌神张学友二连冠的纪录；加上2004《七里香》年，周杰伦已先后获得四次世界音乐大奖。 周杰伦09年进军国际，打入好莱坞拍电影，开始拍摄青蜂侠，从一个亚洲天王巨星转眼变成了名副其实的国际明星！ 代表歌曲脍炙人口的跟多了
王力宏。
6，周杰伦和黎明到底谁才是华语乐坛最出色的男歌手为什么
这两人并不是一个级别的歌手。客观的说，周杰伦的传唱度、影响力大于整个香港粤语歌坛无异议。所以港吹别碰瓷越级比较了。周杰伦是华语乐坛历史上影响力最大、最成功的歌手周杰伦是华语乐坛历史上影响力最大、最成功的音乐人周杰伦是华语乐坛历史上影响力最大、最成功的偶像周杰伦是华语娱乐圈历史上最成功的明星艺人之一周杰伦作为歌手，无论是实体销量还是流媒数据都达到了不可超越的地步。周杰伦连续八届获得大中华区销量冠军，4次获得世界销量大奖，这在华语乐坛历史上是绝无第二人的统治力。以欧美歌手的年冠数量类比可知，披头士、猫王、杰克逊在英语世界的统治力远不及周杰伦在华语乐坛的统治力。周杰伦15次获得金曲奖，提名近百次，是华语乐坛第一人。周杰伦2010年的MP3下载量达到了世界第三名，是亚洲第一人。周杰伦2004年的《七里香》专辑在IFPS年度销量排行榜排名第42位，亚洲第二人。周杰伦的演唱会场均唱酬达到1000万台币，华语乐坛第一人，相当于张学友的两倍。周杰伦被《TIME》杂志称为“亚洲流行之王”（King of Asian Pop），杂志内篇幅长达七八页，完爆同期滨崎步，亚洲第一人。各种数据表明，周杰伦无论在当今亚洲还是华语乐坛历史，都是毫无争议的最成功、最有影响力的歌手和音乐人。
不在一个时代。而就我的年纪而言，还是杰伦红得更持久。当年在学校，街道上，巷弄，你是逃不过杰伦的歌的，因为你喜欢的艺人的歌可能也是他写的。夕阳红粉丝团能打败专业水军，即使过去了20年。可见真的影响了一代人。
因为周杰伦和黎明。并不是一个时代的人，他俩没法进行比较。他两个人各有各的实力。在90年代黎明实力也相当强，他能入选四大天王。说明他的实力确实是与众不同的。可他实力和人气已经成了过去了。现在客观上讲周杰伦要胜过黎明。因为周杰伦年纪轻，正是他的事业巅峰时期。加上周杰伦的传唱的水平是众人所知，无人相比，又是当今华语乐坛第一人。
各有千秋吧，时代不同，都是所处时代的领军人物，黎明是不变的四大天王之一，周杰伦是80.90心目当中的偶像！再看看别人怎么说的。
在我认为黎明是华语乐坛最出色的歌手，也许是我成长的过程一直是听黎明的歌曲长大，所以他的歌曲和他的名字已经在我的脑子里根深蒂固！但周杰伦也是非常受当代青年人欢迎的超级歌王！
7，曹操短歌行中山不厌高的后一句是什么
曹操《短歌行》原文：对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。曹操短歌行（张砚钧作品）慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌①，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。所以，“山不厌高”的后一句是海不厌深。
你问的很有深度，答案是：海不厌深---正确。曹操《短歌行》中的名句在朱东润主编的《中国历代文学作品选》中作“山不厌高，水不厌深”，这是根据文学古籍刊行社影印宋本《乐府诗集》卷三十选录的。今高校流行的教材《中国文学史》（袁行霈主编）第二卷第29页引作“山不厌高，海不厌深”，根据本书附录《研修书目》，这里的引文当据黄节注《魏武帝魏文帝诗注》（人民文学出版社1958年排印本）。今将作“水”的重要材料罗列如下： （1）刘宋沈约《宋书》卷二十一《乐志二》，中华书局标点本；（2）四库全书影印本明《汉魏六朝百三家集》卷二十三；（3）唐徐坚《初学记》卷十七《人部上》注引；（4）明罗贯中《三国演义》 第四十八回《宴长江曹操赋诗 锁战船北军用武》；（5）今人逯钦立《魏诗》卷一。等等。 下面是作“海”的材料： （1）梁萧统《文选》卷二十七《乐府上》，上海古籍出版社排印胡刻本；（2）唐欧阳询《艺文类聚》卷四十二《乐部二》及卷九十二《鸟部下》注引；（3）中华书局编辑部《曹操集》，中华书局1959年7月版，1974年7月第3次印刷本，注云出自《乐府诗集》卷三十。（4）清沈德潜《古诗源》，人民文学出版社排印本。等等。 作“水”还是“海”，单纯从资料出现的先后和后人的引用情况，很难作出决定。但作“海”应当更与原来相合。《文选》李善注引《管子》说：“海不辞水，故能成其大；山不辞土，故能就其高；明主不厌人，故能成其众。”又《史记》所录李斯《谏逐客书》云：“是以太山不让土壤，故能成其大；河海不择细流，故能就其深；王者不却众庶，故能明其德。”《陈书》卷十六《蔡景历传》载蔡景历与陈高祖书云：“海不厌深，山不让高，敢布心腹，惟将军览焉。”看来山、海对举以作比喻，状写虚怀若谷，这是从先秦就开始，到魏晋南北朝仍然使用的一种习惯用法。曹操善于借用成语，一般情况下当会使用“海不厌深”，而用“水不厌深”的可能性较小。此外从诗意的推敲上，两者都有道理，但还是有优劣之分。“海”乃水之一种，特其广阔渊深者，而“水”为一般总称，与“海”相比不够具象。因此，若与虚怀若谷的喻指相联系，还是“海不厌深”更确切一些。
水不厌深
海不厌深
山不厌高，水不厌深。 周公吐哺，天下归心。---《短 歌 行》作者：曹操 译文： 高山不辞土石才见巍峨，大海不弃涓流才见壮阔。只有像周公那样礼待贤才，才能使天下人心都归向我。 （比喻用人要“唯才是举”，多多益善。） “周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》，据说周公自言：“吾文王之子，武王之弟，成王之叔父也；又相天下，吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发，一饭三吐哺，犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士，有时洗一次头，吃一顿饭，都曾中断数次，这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。
山不厌高，海不厌深。下面是全文：对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
8，戏剧的特点
1、始于离者，终于和；2、一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也；3、离形而取意，得意而忘形。拓展资料：戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。戏剧是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事的一种综合艺术。戏剧的起源实不可考，目前有多种假说。比较主流的看法有二：一为原始宗教的巫术仪式，比如上古中文，“巫”、“舞”、“武”三字同源，可能是对一种乞求战斗胜利的巫术活动的合称，即戏剧的原始形态。另一为劳动或庆祝丰收时的即兴歌舞表演，这种说法主要依据是古希腊戏剧，它被认为是起源于酒神祭祀。戏剧是由演员将某个故事或情境，以对话、歌唱或动作等方式表演出来的艺术。戏剧有四个元素，包括了“演员”、“故事（情境）”、“舞台（表演场地）”和“观众”。“演员”是四者当中最重要的元素，他是角色的代言人，必须具备扮演的能力，戏剧与其它艺术类最大的不同之处便在于扮演了，通过演员的扮演，剧本中的角色才能得以伸张，如果抛弃了演员的扮演，那么所演出的便不再是戏剧。参考资料：百度百科 戏剧 网页链接
付费内容限时免费查看回答舞台性。古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的`有二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。直观性。话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉;并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。综合性。话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。对话性。1. 话剧的基本特点是：舞台性，一直以来，所有的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种各样的样式，但主要是用来让演员表演剧情，方便观众从各个角度欣赏。直观性，因为话剧是通过演员的姿态、动作、对话、独白等表演，让观众通过自己的视觉和听觉来感受，还有化妆、服饰等手段对人物进行塑造，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌和性格特征。综合性，其特点是在舞台塑造了具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应。对话性，因为话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。所以剧中通过人物独白，观众对话，在特定的时间、空间内完成戏剧内容。2. 话剧指以对话方式为主的戏剧形式，于19世纪末20世纪初来到中国。与传统舞台剧、戏曲相区别，话剧主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。话剧是一门综合艺术，剧本创作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。现代西方舞台剧如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。更多1条
戏剧的基本特点：1、空间和时间要高度集中，戏剧不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。2、矛盾冲突要尖锐集中 各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐集中。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。3、语言要表现人物性格 戏剧的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。戏剧主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
特点：1、始于离者，终于和2、一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也3、离形而取意，得意而忘形拓展资料：1、戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。戏剧是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事的一种综合艺术。2、戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、戏曲、舞剧、音乐剧、木偶戏等。由于文化背景的差别，不同文化所产生戏剧形式往往拥有独特的传统和程式，比如西方戏剧、中国戏曲、印度梵剧、日本能乐、歌舞伎等。3、现代的戏剧观念强调舞台上下所有演出元素统一表现以实现综合的艺术效果。演出元素包括演员员、舞台、道具、灯光、音效、服装、化妆，以及剧本、导演等的一切总称，也包括台上演出与台下互动的关系（一般称为“观演关系”）。4、中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，在世界剧坛上与古希腊悲喜剧、印度梵剧并 称为世界三大古剧。作为国粹的梅兰芳的京剧体系梅派和布莱希特的柏林剧团与斯坦尼斯拉夫斯 基的莫斯科大剧院并称世界三大戏剧体系，而另一种剧种昆曲则是世界文化遗产之一，历史与经 验足以说明中国戏剧在世界范围不可忽略的影响与无法替代的地位，而且由此可以引申出一个结 论，戏剧在中国社会中应该是辉煌繁荣的。
一、戏剧文学的特征 戏剧是一种舞台表演艺术。没有舞台，没有演员，便没有戏剧。一出戏的演出，首先要有剧本作为舞台演出的基础；还要有布景、道具、化妆、灯光、服装和效果；有的要音乐伴奏；演员的形体动作要有舞蹈因素，等等。戏剧是文学、美术、音乐和舞蹈等多种艺术的综合体。综合性，是戏剧的显著特征。 戏剧和其他艺术样式的不同点，就在于它通过演员的语言和形体动作来表现人物性格、开展故事情节，以揭示既定的主题。因此，演员在舞台上所塑造的戏剧形象是直接形象。这和文学作品必须通过阅读和想象才能获得的形象——间接形象，是有显著区别的。戏剧形象的直接性，使观众具体地看到了逼真的生活场景和人物的音容笑貌，听到人物的声音，甚至直接感受到人物情绪的细微变化。因而，戏剧艺术的感染力和教育作用，比较直接和强烈。形象的直接性，是戏剧的又一个特征。 弄清了戏剧的特征之后，我们再研究戏剧文学(即供演出的“脚本”，或称“剧本”)的特点。 剧本，是戏剧得以演出之“本”，但并不等于戏剧，它只是构成戏剧艺术的基本因素之一。剧本属于语言艺术的范畴，是一种文学体裁，具有可供阅读的文学价值。一般说来，戏剧文学的特点表现为以下两个方面： (一)戏剧文学高度集中地反映生活，要求有集中的戏剧情节和激烈的戏剧冲突。 剧本不仅供人们阅读，主要是为了在舞台上演出而创作的。因此，剧作者要把人物、时间、场景高度集中，即在有限的舞台空间和时间内，通过人物的语言和动作以及一定的场景，展开复杂的矛盾冲突，推动剧情的发展，以深刻地反映社会生活和表达作者的思想感情。只有这样，才能使作品的情节像翻腾的波浪，一波未平，一波又起，紧凑地向前发展，迅速地展示人物性格。也只有这样，作品才能有“戏”，才能动人心弦，吸引观众。 剧本集中表现矛盾冲突，要求剧情的集中性，要求开门见山地揭示矛盾，紧凑地发展矛盾，迅速地把矛盾冲突推向高潮。戏剧矛盾必须是激烈的，在演出时应能始终紧紧地抓住观众和听众，以郭沫若的五幕历史剧《屈原》为例。屈原一生有着曲折复杂的遭遇，有着漫长的悲剧历史，怎样写进剧本里，再现于舞台呢?郭沫若为此考虑再三。起初，郭沫若想写上、下两部，但是，写作的结果，原计划完全被打破了。郭沫若自己说：“本打算写屈原一世的，结果只写了屈原的一天——由清早到夜半过后。但这一天似乎已把屈原的一世概括了。”《写完五幕剧〈屈原〉之后》，《郭沫若谈创作》，黑龙江人民出版社1982年版，第116页。郭沫若怎样以一天来概括屈原的一生呢?他把楚王朝抗秦派与亲秦派几十年间的纷争集中起来，压缩在秦使张仪来楚的这一天，又把两派之间的矛盾和斗争典型化。他删刈了史实上的枝蔓，简化了斗争的过程，突出了两派间的政治斗争，形成了尖锐的戏剧冲突。这样，屈原一天中的思想、行为、遭遇，凝练地反映了他一世的面貌，概括了他一世的悲剧历史。所有这些，都说明了戏剧文学高度集中反映生活的特点。 戏剧冲突是戏剧艺术的生命，戏剧正是通过它引来生活的激流，掀起观众的感情波澜，产生动人的艺术力量。高尔基说：“除了文学才能以外，戏剧还要求有造成愿望或意图的冲突的巨大本领，要求有用不可反驳的逻辑迅速解决这些冲突的本领。”《高尔基文学书简》下卷，人民文学出版社1965年版，第11～12页。这里所说的“愿望或意图的冲突”，是和人物的性格紧密相联的。戏剧冲突为人物的性格所决定，又为展示人物性格服务。戏剧文学的作者，就是从生活出发，根据特定主题的需要，通过戏剧冲突，尖锐地表现出生活中本质的矛盾。…… (二)戏剧文学的语言要求个性化和动作性 戏剧文学人物的语言，是塑造人物形象的基本材料。高尔基在《论剧本》中说：“剧本(悲剧和喜剧)是最难运用的一种文学形式，其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提示。”高尔基：《文学论文选》，人民文学出版社1959年版，第243页。如果说，在舞台演出的时候，我们还可以通过人物的表情、动作来理解人物，而在剧本中，对人物的表情和动作却不能作细致的描写，只能作一些必要的提示，我们要了解人物，就只能通过对话独白等。用人物语言来刻画人物，可以说是剧本在表现手段上的一个独具的特点。在《雷雨》的第二幕里，鲁侍萍到周公馆去找他的女儿四凤，她没有想到这就是三十年前曾经玩弄了她而后又抛弃了她的周朴园的家，及至她和周朴园互相认出了以后，两个人物思想性格之间的尖锐对立通过对话鲜明地表现了出来。他们这一段对话很长，我们只举出几句就可以说明问题。 朴：(忽然严厉地)你来干什么? 鲁：不是我要来的。 朴：谁指使你来的? 鲁：(悲愤)命，不公平的命指使我来的。 朴：三十年的功夫你还是找到这儿来了。 鲁：(愤怒)我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。 在这里，周朴园表现了其冷酷本性，他以自己阴暗卑劣的心理揣度鲁侍萍，认定对方找到这里来，一定是受人指使来进行敲诈的。而鲁侍萍的答话则表现了她心地的磊落和对于周朴园的愤恨。通过这样的精彩对话，揭示人物的鲜明性格和不同性格之间的尖锐对立，正是剧本对话的基本任务。剧中人物的心理活动，也可以通过对话来表现，有时也通过人物的独白来直接告诉读者。为了顾及戏剧效果以及戏剧时间的限制，戏剧语言必须简洁、含蓄。剧作家在写剧本时都非常注意语言的锤炼、力求做到人物语言洗练、简洁而又富有表现力，力求做到人物语言的高度个性化。 戏剧语言要能鲜明地表达人物的动作，即富于动作性。戏剧所要求的动作，是指人物的主动、积极以及强烈的情感，并且要从人物的动作中展现人物的性格特征。一个剧本的语言蕴含着丰富的动作性，就可为演员的表演提供广阔的余地。演员就能凭借这些语言，想象出他所扮演角色的动作、表情和姿态，使演员更好地塑造形象。当然，戏剧中的语言也是一种动作，不仅是外形的，而且是内心的动作。因为语言产生于内心动作(即思想感情)，又能引起千变万化的外部动作。所以，优秀剧作的人物语言，是富于动作性的，它暗示着或鲜明地表现出剧中人物的一系列行动，从而展现出人物的性格特征。而这些语言，不是剧作者强加给他所塑造的人物的，它应该是剧中人物在特定环境中必然要说的话。 二、戏剧文学的分类 戏剧文学的种类繁多，可以按不同的标准，从不同的角度分类。根据容量的大小，可以分作独幕剧和多幕剧；根据表现形式的不同，可以分为话剧和歌剧；而根据戏剧文学所反映的矛盾冲突的性质和所运用的表现手法，以及对读者的感染作用，则可分为悲剧、喜剧和正剧。下面分别予以简要论述： (一)悲剧、喜剧和正剧 悲剧、喜剧和正剧是戏剧评论中经常运用的概念，而且也作为美学范畴运用于对其他艺术作品的分析。 悲剧 悲剧大都展示重大的或有深刻社会意义的矛盾冲突，表现在善恶两种势力的激烈斗争中，邪恶势力对善的势力的暂时胜利。悲剧所反映的是不能解决的或不能缓和的矛盾，在斗争中常因力量悬殊而以正面主人公的失败或毁灭而告终。正如鲁迅所说：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”《再论雷峰塔的倒掉》，《鲁迅全集》第1卷，人民文学出版社1957年版，第297页。。随着时代和社会的发展，悲剧的内容和形态在不断地发展变化。在我国，传统戏曲中有许多描写悲剧性矛盾的优秀作品，多数具有强烈的反封建性和理想化的结局。例如，关汉卿的《窦娥冤》这部杰出的杂剧，集中描写了窦娥的冤屈和她的抗议。窦娥以年轻的生命做代价，认识了一个可怕的、然而却是千真万确的真理：“衙门从古向南开，就中无个不冤哉!”她的屈死概括了封建社会无数枉断屈斩的冤狱，对封建社会的黑暗是一个深刻的揭露和批判。窦娥的悲剧不仅是一个善良者被毁灭的悲剧，而且是一个抗争者被毁灭的悲剧，它达到悲剧艺术中比较高的悲壮境界，它在被压迫人民心中播下抗争的火种。