117笔记本文分享：你最喜欢的歇后语有哪些，有什么典故？，“徐派”创始人徐玉兰先生的早年经历是怎样的？等内容，具体看全文。
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你最喜欢的歇后语有哪些，有什么典故？
你最喜欢的歇后语有哪些，有什么典故？
歇后语，是我国古代劳动人民在长期的生活实践中，所创造的一种特殊语言形式，深受人们喜爱。其所以称为歇后，因为它一般由前后两个部分组成。前半部分是形象的比喻，象谜面一样，令人猜想；而后半部分則是诠释，是谜底。既生动，又形象幽默。例如，瞎子点灯一一白费蜡，聋子的耳朵一一样子货……等。农夫是农村人，一般不喜欢书本中文诌诌的歇后语，总觉得比喻不形象，尤其是对于文化知识较浅的人来说，很费解，根本猜不来后边要说什么。例如：
老黄忠上战场，你说后边是什么？笔者初看到这句话也不知后边怎么说，原来后半部分是百发百中。如果让历史知识欠缺的人来猜，可能猜出凯旋而归“或独当一面，也能说得通。再如：
姜太公钓鱼一一愿者上钓。这一句知识面宽的人都知道，如果你让欠缺历史典故知识的人猜，或许猜成满载而归”，也能说通。所以笔者感到农民的语言，或歇后语虽稍粗俗，但比喻形象，实在，更耐人寻味。除了上面已举例过的两个外再例如：
茅子坑的石头一一又臭又硬。
精尻子撵狼一一死装胆大。
我看你是稻地的稗子一一不是粮食。
屎巴牛打趔子一一显花你的黑爪爪。……等等。
另外，在所有的歇后语中，相当大一部分都是有典故的，例如在《战国策，楚策四)中所说到的：亡羊补牢一一未为迟也。
盲人摸象一一以点带面。说的是在古代有四个盲人，都摸的是大象的一部分，摸到鼻子的盲人甲说，大象像一根管子，摸到尾巴的盲人乙说，大象像一根棍子，摸到大象身体的丙说，大象像一堵墙，摸到大象腿的丁的说，大象像一个柱子……然后四人在一起争论不休，都说自已正确。其实他们都没有说对。盲人摸象的歇后语是以点带面，形容一个人看问题不全面，以偏带全。好了，打住。够啰索了。
“徐派”创始人徐玉兰先生的早年经历是怎样的？
徐玉兰先生，有名越剧表演艺术家，有名越剧演员，越剧名家，“越剧十姐妹之一，越剧“徐派”艺术创始者，创立了越剧小生流派徐派。
当年越剧《红楼梦》中，那一句天上掉下个林妹妹，塑造出了一位活泼多情的宝哥哥形象，然而谁都没有想到，在那宝哥的衣衫下，却是位年轻的母亲。那年，徐兰兰正满36岁，而她的大儿子还不满一周岁，那么，当时她是怎样克服如此大的跨度，去塑造一个十三四岁的公子哥的，原来，这得益于小时候那段难忘的岁月，别看她在舞台上是文质彬彬，可是她小的时候就是个顽皮的孩子。
因为她下面有一个堂弟，大概比她小一岁，上面有个小叔，比她大一岁，那么他们两个男孩，她挤在当中，他们经常出去玩，那她就跟他们去玩，所以和男孩子一起，到东到西，到山上也去爬，所以她在他们两个人带领下，她的性格也比较野，像到河里去抓鱼，摸螺蛳，山上去爬树木，什么东西都去玩，所以比较野。后来为了看戏，人家说，你很调皮，因为那时她还在上小学三年级，他们祖父比较严格，每天要他们写一个红楷，那时候红楷，要有圈圈的。画一个“鸡蛋，红圈圈，一个日子，那么她去看戏以后，没有每天好交红楷，那她就写好多字，写好字趁老师不在，她就把她老师那个红的笔，自己拣好的字圈一圈，日子写一写，实际上是在看戏。这个东西下午回去吃晚饭，交上去。
为了看一场戏，当年的小玉兰可算是挖空心思。幸运的是，徐玉兰的祖母也是个戏迷。这一老一少，成了一对知音。于是，提着一盏灯笼，背起一条板凳，祖孙两人一起去看戏，构成了乡间一道美丽而又独特的风景。
她曾自言，自己的祖母也是个戏迷，当时她的祖母就带她一起去看戏，那时候，随便哪里，比方十里路远，五里路远，总是每天要赶去，早的晚饭一吃，长凳一背，灯笼一只，那么她们就去，当时因为他们家里是一个小康之家，因此她家里的妈妈等不太同意她去学戏，她吵着要学戏，当时她妈妈不同意，但她祖母同意的，祖母支持她，她祖母讲，你学戏不要同嵊县的班子一起，到它那里去，因为班子里他们比较艰苦。她说我爸爸讲，把嵊县的老师请到我们这里来教我们。
徐玉兰正是这么一个不安分的孩子，从学生到戏迷，从看戏到演戏，每一步都是…，然而在好不容易进了科班，实现了粉墨登场的愿望之后，她那个机灵的小脑袋里又一变化，拥有着一副男儿气魄的徐玉兰，怎么又能安心扮演那些羞羞答答的千金小姐呢，演小生戏才是她的梦想。这时，父亲出来替她解围。
因为当时一个老师，他让她们站队站好，他看你的脸型，看你的形象，她是老师派的演花旦的，第一个戏发给她的是花旦戏，因为老师派了，她只好学花旦，她爸爸来看她了，她把剧本让他看，爸爸说，你学什么，她说自己学的花旦，学花旦，你不是喜欢学小生吗，她说，老师派的，没办法，只好学。他说，不行不行，我代你去和那个老师讲，那么她爸爸同老师讲了，他说她喜欢学男的，以后老师就给她排这种戏，像《游龙戏凤》里的祯德皇帝，他也很潇洒，所以她的启蒙就是好像等于就是小生挂个胡须，到了上海以后她就正式改成小生了。
可以这么说，《北地王》和《红楼梦》是徐玉兰表演艺术道路上的两座里程碑。前者标志着徐派小生的发展，而后者则是标志着徐派小生的成熟。既然有发展和成熟，那么，当然也有最初的成形期，那是在解放前的上海，当时的徐玉兰还只是一个从小山村出来的后起之秀，然而她却凭着与筱丹桂合作演出的一出《是我错》，唱红了整个上海滩，相信当年的老戏迷一定还会记得那时国泰戏院常常爆满的盛况，令人叹息的是，那万恶的旧社会，呑噬了多少美好的生命。对于筱丹桂不幸身世，徐玉兰对其很同情。
当年的观众有这么一句话，“三花不及一娟，一娟不及一丹”，一丹就是筱丹桂，筱丹桂她的基础也很好的，她也是个科班出身，她能文能武，还会翻跟斗什么的，当时她们在就是后来的西藏路，西藏路很大的新华书店，上面就是当年叫天宫大戏院，她就在那里同她搭档。大概搭了差不多要有三年，1947年下半年，徐玉兰成立了一个玉兰剧团，就是在农民大戏院演出，那时候同戚雅仙搭档，当时作一个《香笺泪》，刚刚作《香笺泪》，一个人来报噩耗了，他说，不好了，她小名叫春凤，不叫筱丹桂，他说，春凤死了，当时大家，戏班子里的人听到这个消息以后，晚上演戏本来要掉眼泪，这眼泪就滴滴嗒嗒，大家都在假戏真做了，都在哭了。